《荡乳尤物H古代》剧情简介
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《荡乳尤物H古代》相关评论
木叶猫
记忆即是想象想象也是记忆这是种情感上的共通选择所以片子里表现成女孩/导演女孩/奶奶的二重身而这样情感不断外溢与现实的矛盾接触运动最终让人醒了过来女孩那种特殊的体势让人想起来不散那位女售票员但片子看上去没有蔡明亮那样清澈而是在后半段（特别剧组入镜的段落后）陷入有些直白和琐碎往复的情况去了我想这不单是功力问题还关于它题材和空间的选择电影院是有观众共同感性经验的场所但某间房子和它周边环境却会因为太具体而让人把握不住它的气质这悖论让片子在表现和解释的意图中来回打转了打比方的话蔡明亮是用一座电影院的共同经验容纳了其中人和观众的情感鱼花塘则是不断流入混合到现实中要分辨出其间的差异才能进入她的内心但瑕不掩瑜这还是一部非常有创造力和潜力荡乳尤物H古代让人期待她未来的片子
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我之前怎么会被思维定式这片是潘长江演的抗日搞笑片的前半段比较幽默到当中窝里反各人都在推卸责任开始显露人性了大妈让我觉得人没自知之明真是很恐怖的事情村里联欢那段极讽刺以为到屠村就结束了结果最后10分钟亮点男主为村民报仇反而被国军判死刑由日本人执行头落地的视角神了
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#R# 4.0分比《差差差视频很痛30分钟下载》把极具历史张力的故事私人化后显得不称的电影好不少偏远小岛上的流放故事尺寸颇为宜人丁若铨有“见众生”的德性抗拒罗马教廷通过北京教会传下的禁止祭祀先人的指令因为这将笃信教众的性命变成对抗的筹码（或许政治化的儒教与天主教是一样的）；这种德性多少在张昌大身上得到继承触发他最终归隐的导火索在影响时较宽的画幅充当了某种卷轴（或许在中近景中他也充当疲惫的眼睑）而前半段的山水景色和海滩俯拍处理更具有山水画/工笔画的质感；特别要说起两次类似的处理第一次是丁若铨望月镜头推远上抬左晃后下沉完成了丁若铨从室内到观月处的变幻第二次则是丁若铨与张昌大的知识交换镜头右移上抬瞄准海鸟后风云变幻再下沉前后在讨论同一话题个人感觉自然第一次更好另我不喜欢几抹做作的彩色荡乳尤物H古代尤其青鸟
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一个彻底的悲剧其根源便是美军在二战之后对日本的全面占领电影的几重矛盾都是来自于美军在日本滥用近乎无限的特权所以当年的日本不仅在电影也在行动上对美国进行着实实在在的反抗 细究电影本身的话有几个设计很经典：一是草帽和诗集寄托了漂浮的游子心中的归宿；二是独栋朝着镜中人开枪饱含着日本对于美国人当年的愤怒；三是美国警探被黑人一刀毙命于贫民窟又是朴素的天道轮回 当母亲变得令人憎恶当长子心中的幻想被打破当次子在溺爱之中一错再错这世上恐怕真的难以找到实在可以相信的东西了 最后这不仅仅是一个人性的故事这也是一个正直隐喻一个日本如何对美国厌恶至极却最终变得藕断丝连百依百顺的现代史上让人讨厌的故事
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剧情和节奏问题太大了儿女情长大半天然后镜头一切随随便便就登顶了你TM在逗我观众想看的是这个吗各种不合常理的飞檐走壁非但没体现出登山的残酷荡乳尤物H古代还会让人觉得太假还有过满的配乐总觉得香港团队做出来的配乐都是一个模子刻出来的一惊一乍的听到耳朵发茧
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不好看很失望完全沦为战争片了而动作设计做的也没惊喜故事节奏拖沓其实猿类在这一部中的存在完全没意义荡乳尤物H古代就是穿着猿类皮肤的另一拨军队而已没有透过异族对人类自我形成反思也没有人类与猿类之间的异同对比没有温情也不够冷酷只有无聊
